二十八 1816年

作曲家心境已经慢慢平复下来，第一乐章 心若止水，一唱三叹，偶起波澜也即刻消散，每个音符似乎都想回到主音。

第二乐章 听到了爵士的味道，音乐在摇摆，人生何必那么苦，嗨，让我们苦中作乐吧。

第三乐章 是在回忆吗？ 还是在向往？人生不就是在迷雾中来回穿梭吗？

第四乐章 还是要回到坚强乐观的本性，命运需要强音。英雄更要结束在最强音！

二十九 1818

第一乐章 战斗的号角又响起，并且在奏鸣曲式的每个部分的连接部出现，一直到结束，所以这个乐章是技术上最容易分辨的的一个乐章。发展部的赋格再次展示了斗争。

第二乐章 是个忙忙碌碌的短暂过度。

第三乐章 这个乐章长度超过二十分钟。贝多芬此时一定有巨大的悲痛需要宣泄，可以想象他孤独的坐在钢琴前，从两声极轻的触键开始，悲伤从他的手指间流出来，无法停止，叹息，哀伤，希望，黑暗中的微光，百转千回，最终还是要回到悲情的动机，甚至他已经忘了应该遵循教条的曲式要求，此刻他是在对上帝倾诉，上帝说，只能用悲伤安抚悲伤。

第四乐章 直接用了赋格曲式，高潮部分气势磅礴，排山倒海，绵延不绝，将贝多芬内心的复杂展露无疑，各种交织，斗争，最终还是以坚定的主题动机结束全曲。 总的来说这首曲子的是一首宏大的悲歌，是作曲家无法抑制的悲伤和内心激烈的斗争。

三十 1818-1822

第一乐章 一开始就是愉悦的动机，奠定了全曲的基调，曲调优美、轻松，展开部有力量的爆发，如朝阳初升。贝多芬重归了平静，巨大的痛苦后得到超脱，他和自己和解了。耳聋使他与外界愈行愈远，但和上帝越走越近，罗曼罗兰说贝多芬身体里有个上帝，他们时而搏斗，时而拥抱，这时应该他们达到了平衡，而音乐就是他工具，他在音乐中找到了天堂，得以超然解脱，洞悉尘世，俯视众生。

第二乐章 坚定的过度。

第三乐章 变奏曲式，六个变奏慢的优美，快的热烈，尤其第四变奏反复吟诵主题，高低起伏，充满感情。就像人的一生，有忧伤，欢乐，高潮，低谷，会跌下马来，也会攀上巅峰，这一切都是人生初心的变奏，最终贝多芬还是洞穿了所有情绪，风轻云淡，无喜无悲。贝多芬的英雄、勃拉姆斯的勃四第四乐章都是变奏曲式，我想都是人生的变奏曲吧。

三十一 1818-1822

第一乐章 一开始几个音又出现了类似二十九的悲伤主题，但很快就转到了明亮的高音区，阳光灿烂。展开部反复转调吟唱开头主题，但情绪坚定自信，没有忧伤。最后再现部平静的结束。

第二乐章 是个悠然自得的三段曲。

第三乐章 化繁为简，用了三段曲式，第一段又唱出悲伤之歌，悲伤中透露出期望。第二段是沉沉绵绵赋格，复杂的对位中奏出生命的最强音。第三段再回到悲伤之歌，但多了一份坚定，很快低音区渐强的敲击带回了赋格主题，充满雄伟阳刚之气，最后在高昂的情绪中结束。

三十二 1818-1822

这是贝多芬钢琴奏鸣曲的终结，也是他的人生感悟升华后的总结，本曲一共只有两个乐章，第一乐章热情如火，最后变缓，第二乐章又用了变奏曲式，承接第一乐章，从平静的优美的柔板开始，越来越来越激烈，最后无限感慨的在长颤音中回归平静，我觉得这长颤音就是他终于突破了迷障，抵达自己的精神天国。尾声又在长颤音上奏出晶莹剔透的琴声，如沐雨露，已入化境。

贝多芬的三十二首奏鸣曲一路听来，到了第二十八首第二乐章摇摆的爵士风味一下子让我幡然顿悟，我看到了一个悠然自得的贝多芬，他超脱了。1816年到1822年间贝多芬没有什么重要作品问世，1819年完全丧失听力，连弦乐四重奏都停止了创作，只有这些钢琴奏鸣曲。巨人一个人孤独的坐在钢琴前面，各个情绪从指间流出，不受乐章、曲式的约束，用音乐和自己对话，最终心境慢慢归附平静，内心的斗争一定还会继续，但他的精神已经到达彼岸。听完这些钢琴奏鸣曲，我相信他两年后的第九交响曲是发自内心的欢乐，那种已在苍穹之上，俯视众生的欢乐。

“天地不仁，以万物为刍狗；圣人不仁，以百姓为刍狗”。

（聆听时参照新浪博客“最美室内乐”作者相关文章指引，可惜现在新浪博客已经无法打开。）

2021.5.13