上周和女儿视频，讨论到汤唯最近的新片怎么样，我说还不错，反正现在的国产影片达不到这个水准，但我相信只要是搞艺术的大环境再宽松些，中国肯定会出来有才华的导演，达到这个水准并不难。这周一我看了李睿珺导演的《隐入尘烟》，让我眼前一亮，这是最近几年公开上映的难得的好作品，各方面都超越了《分手的决心》。正如片中所表达的，再严酷的环境，再多的苦难都挡不住主人公对幸福的追求，艺术也是如此，它依然在夹缝中倔强的生长着。

这两部影片的叙事主线都是男女主人公的情感历程，并不复杂。但拍摄风格和手法截然不同，正好产生了鲜明的对比。《分手的决心》的故事发生在光鲜的大城市里，但画面却阴暗，压抑，导演不放过每一个镜头、每一帧画面，几乎到处都充满了山与海的意象和隐喻，甚至女主在病房照顾妈妈时都抱着本《山海经》。我一直觉得，也许中文片名改成《山与海》更合适。拍摄上，导演极近炫技之能事，利用镜头让男主和女主在不同的空间互动、画面叠加、色彩转换造成视觉对比，加上剧情的反转等等。把一个简单的故事拍得有声有色，令观众目不暇接，意犹未尽。而《隐入尘烟》却反其道而行之，故事虽然发生在贫困的西北农村，但画面却是充满了唯美，温情的暖色调，有的场景甚至被网友截图，与梵高和米勒名画相比较。拍摄上，导演平铺直叙，顺应时节，娓娓道来，看似平淡，却过目难忘。其中有场戏令我印象最为深刻：老四在打泥坯时，张大户的儿子开着宝马，下车走向老四，后面的村民开着农用车陆续跟过来，这期间没有人说话，但老四在这股巨大无形的压力下显得那么的弱小和无助，他无法拒绝抽血，只要求先把手头的活干完。大象无形，大音希声，大道至简。

再回到故事本身来，《分手的决心》从一开始就注定是一场没有结局的感情，男主海俊是有妇之夫，女主瑞莱是犯罪嫌疑人，海俊对瑞莱可以说是一见钟情，理性提醒他要克制，可是越克制陷得越深，就像一个踏入沼泽的人，愈挣扎，愈无法自拔。瑞莱一开始只是巧妙的利用了海俊对他的情感为自己脱罪，可当男主为他脱罪之时，她也爱上了男主，而且更浓烈，更疯狂。《隐入尘烟》的男女主角都是被亲人当做累赘抛弃，被动地撮合在了一起，然而善良、勤劳的他们，彼此依靠，默默耕耘，靠自己的双手和劳动，也过了几天他们心目中的好日子。当他们晚上躺在自己搭建好的土坯屋子里时，老四也曾向往着等卖了麦子，给贵英买台电视，带她到市里“美美的浪一浪”。他送给贵英最美的花，是用麦子压在她手背上的麦花。

两部电影的结局都是女主溺水而亡，也都是为了自己心爱的男人。不同的是，瑞莱是为了海俊不再纠结主动结束自己的生命。而贵英却是因为太心疼老四抱病给他送饭，意外落水而死。可以说《分手的决心》是从绝望开始，在绝望中发展，最后在绝望中幻灭。《隐入尘烟》是从绝望中开始，在希望中发展，最后走向宿命的绝望。

叔本华说：“世界是我的表象。”在我的眼里，瑞莱和海俊的表象是绝望，这绝望来自于他们心中的希望，希望在各自无聊的婚姻之外找到真爱。贵英和老四的表象是希望，这希望来源于他们相识前，内心对生活的麻木和绝望。而最终，不管是绝望还是希望，山与海，都如渺小的沙粒，随风而逝，隐入尘烟。

2022.9.09